Жизнь ребенка начинается в среде, организованной художниками разного профиля. Художники проектируют детскую мебель и посуду, игрушки, художник-текстильщик и художник-модельер проектируют ткани для интерьеров, создают рисунки для костюмов, модели одежды.
Очень важно, чтобы художники вместе сумели создать цельную художественную среду, объединенную идеей гуманизма. Поэтому, приступая к решению декоративной ткани для детского интерьера, необходимо познакомиться с тенденциями в оформлении современной детской мебели, современной игрушкой и только затем приступать к созданию рисунка для детского интерьера. Декоративная ткань в интерьере может найти широкое применение: из нее можно сделать занавески; ткань с орнаментом может заменить гладкокрашеную ткань для стеганых одеял, из нее можно сшить чехлы на мягкую детскую мебель, мешки для игрушек и ночного белья.

Декоративные ткани для детского интерьера дошкольного и младшего школьного возраста должны быть различны по колористическому решению. Рисунок может быть выполнен в спокойных уравновешенных тонах или, наоборот, решен на контрасте насыщенных цветов. Это зависит от того, для какого интерьера он будет предназначаться. Рисунок декоративной ткани может нести ребенку информацию, например рассказ о жизни животных в зоопарке, о правилах движения на улице, о любимых героях сказок, о красоте народной игрушки и т. д.

Масштаб рисунка ткани, ритм и цветовое решение определяются цветом стен, предметов, находящихся в интерьере. Рисунок декоративных тканей для детского интерьера строится на основе простых схем раппортного построения: прямом, со сдвигом на '/2, по вертикальной или горизонтальной полосе. Печатаются такие рисунки на полотне из вискозного штапельного волокна, ацетатных и льняных тканях. Раппорт рисунка по высоте составляет от 50 до 150 см.

Это усиливается симметричным построением рисунка, так как в таких тканях преобладает статическое решение внутри раппортной клетки. Неравенство площадей рисунка и фона вносит в декоративную ткань большую остроту, выразительность, динамику. И все-таки при таком решении пропорций преобладает симметричное построение рисунка декоративной ткани. Реже встречается асимметричное построение рисунка, как правило, в оформлении тканей для общественных интерьеров и тканей с купонным решением ткацкого рисунка.
В декоративных тканях для занавесей часто фон занимает большую площадь по сравнению с цветным ткацким рисунком. В таких случаях фон имеет интересную фактурную разработку и цвет, отвечающий решению интерьера в целом.

Выразительность художественного образа ткани зависит от цветовой гармонии в колорите — согласования всех цветов, входящих в орнамент полосы или клетки. В ремизных декоративных тканях наряду с лаконичными цветовыми решениями ткацкого рисунка встречаются и многоцветные. Цвета в такой композиции должны распределяться на группы, не спорить друг с другом, введение каждого цвета должно быть оправдано и подчинено общему замыслу.
Многоцветные решения в ремизных тканях выполняются или созданием ложноодно-цветных фактур или группировкой цветов в рисунке по принципу контраста на теплые и холодные, светлые и темные, насыщенные и малонасыщенные.
При группировке цветов в композиции необходимо выделить доминирующий цвет, в противном случае рисунок потеряет свою декоративность. Цветовое решение композиций полосы и клетки в декоративных тканях отличается большим диапазоном: от сдержанных тональных и нюансных рисунков, построенных на сближенных по светлоте и насыщенности цветах, до остро контрастных.

Ремизные ткани дешевле жаккардовых, так как просты в технологии; их можно чаще менять (например, в зависимости от сезона). Они применяются в интерьерах различного назначения как в городе, так и в сельской местности. Ткани в клетку и полосу, гладкие и орнаментальные, четкие по ритму, насыщенные по цвету меняют облик помещения, придают ему нарядный и праздничный вид. Ремизные ткани, построенные на контрасте, чаще всего применяются для оформления жилого интерьера (кухни, детской комнаты, столовой или гостиной комнаты). В общественном интерьере они широко используются для оформления детских учреждений, кафе, баров, кинотеатров и т. д.
Ткани, оформленные более сдержанными, живописными и тональными рисунками, чаще всего применяют в зонах для отдыха и работы (в спальне и гостиной и т. д.), где они создают уют мягкими цветовыми сочетаниями, построенными на родственных цветах или одном цветовом тоне.

В решении ремизных декоративных тканей необходима плоскостная трактовка рисунка (иногда модны иллюзорно-пространственные, объемные рисунки) полосы и клетки, гармоническое единство рисунка со структурой ткани. Образная выразительность цветного ткацкого рисунка усиливается применением различных видов ткацких переплетений и пряжи (особенно мулинированной, меланжевой и фасонной), которые обогащают фактуру поверхности ткани. В таких рисунках необходимо учитывать закономерности пространственного смешения цветов в ткацком рисунке. В большинстве случаев фактура подчиняется цветному ткацкому рисунку, но встречаются решения, в которых фактура доминирует, например в однотонной ткани, где используются сатиновое и атласное переплетения, полотняное и рогожка.
Атласное переплетение образует на ткани блестящую гладкую выпуклую поверхность с основными настилами, сатиновое — ровную матовую поверхность с уточными настилами. В полотняном переплетении образуется ровная поверхность с одинаковым количеством основных и уточных одиночных перекрытий, рогожка дает зернистую поверхность с одинаковым количеством основных и уточных перекрытий.
Эти переплетения по-разному преломляют лучи света, падающие на поверхность ткани, в результате чего глаз и воспринимает ткацкий рисунок.

Продолжение следует...

Художественное оформление декоративных тканей зависит от их назначения и роли в интерьере. Роль ткани в интерьере диктует художнику выбор средств ее композиционного и колористического решения.
На основе закономерностей построения орнаментальной композиции полосы и клетки художник выбирает необходимые средства, чтобы создать первоначальный художественный образ ткани в эскизе. При этом необходимы поиски новых композиционных приемов построения орнамента полосы и клетки и заключенных в них выразительности рисунка и структуры ткани.

Поиски художественной выразительности ткани, и в первую очередь масштаба и раппортного построения рисунка, ведутся через ее решение в фор-эскизе интерьера, так как только через предметное окружение и решение архитектурного пространства интерьера можно ощутить масштабность рисунка ткани и стилевое единство ансамбля в целом. Декоративная ткань может влиять на зрительное восприятие пропорций помещений. Ремизная ткань, оформленная клеткой и полосой, может зрительно расширить помещение или сделать его уже и выше, придать определенный ритм и масштаб той плоскости, которую они закрывают. Например, темный колорит ткани зрительно уменьшает размеры помещения, а светлый, пастельный создает иллюзию простора, рисунок вертикальной полосы делает помещение выше, а рисунок горизонтальной полосы — ниже и длиннее.

Художественное оформление занавесочных ремизных тканей отличается лаконизмом художественного языка, ограниченностью в выборе декоративных средств, четким прочтением масштаба рисунка, его раппортного построения, пропорциональных соотношений рисунка и фона.

Масштаб рисунка занавесочной ткани должен быть увязан с архитектурным пространством и его предметным оформлением, отвечать назначению интерьера и быть соразмерным человеческой фигуре. В выявлении масштаба рисунка участвуют все средства композиции — схема построения и характер рисунка, цвет и фактура ткани. Выбор масштаба рисунка зависит также от площади, занимаемой тканью в интерьере. Крупный рисунок полосы и клетки несоразмерен маленькой площади, занимаемой тканью (например, ткань занавешивает только окно) в большой по площади комнате, и наоборот, очень мелкий рисунок может быть невыразительным, монотонным на большой площади, занимаемой тканью.
Ткань для жилого интерьера по масштабу и характеру рисунка должна отличаться от ткани, предназначенной для общественного интерьера, так как характер и масштаб интерьеров различен: они отличаются и по назначению, и по решению художественного образа. Художественный образ декоративной ремизной ткани легко воспринимается как единое целое, если в композиции решены пропорциональные соотношения рисунка и фона.
Именно пропорции определяют характер ритмико-пластическо-го строя рисунка, схему его композиционного построения. Рисунок полосы и клетки легко воспринимается при равенстве площадей рисунка и фона, когда , больше фона или когда рисунок преобладает над фоном. В последних двух случаях важ но найти гармонические пропорциональные соотношения рисунка и фона, например, '/;ь /з; '/«; '/ю и т. д. Равенство площадей рисунка и фона широко распространено в декоративных тканях, особенно для оформления жилого интерьера, так как оно придает композиции уравновешенность, монументальность, простоту и легкость восприятия.

См. продолжение...

Образование цветного ткацкого узора всегда связано с процессом изготовления самой ткани. История развития ремизного ткачества раскрывает эту взаимосвязь. Научившись изготовлять первую ткань путем переплетения двух систем нитей, человек ощутил потребность сделать ее красивой, т. е. украсить узором, как он это делал в гончарных изделиях и других предметах быта. Так появился на ткани первый узор — полоса.

Полоса — первоисточник развития орнамента, фундамент, на основе которого развивалось искусство украшения тканей. Очевидно, сначала человек соз¬дал узор, сочетая в ткани естественную различную окраску волокнистых материалов (шерсти, льна, пеньки и др.). Затем, научившись добывать естественные красители из природных материалов, он стал окрашивать волокна. Человек научился скручивать волокна в нити и окрашивать в различные цвета, по-разно¬му окрашенные нити стал применять и в основе, и в утке. Так появились полосы и клетки — древнейшие тканые узоры. Все народы умели ткать полосы и клетки и их комбинации. Переплетаемые друг с другом цветные нити основы и утка давали новые цветовые сочетания, обогащая художественную выразительность ткани. Орнамент полосы и клетки развивал у человека чувство ритма, пропор¬ции, цветовой гармонии. У каждого народа в зависимости от вкусов, фантазии и традиций был свой национальный колорит, свои ткацкие узоры.

По мере развития техники ткачества усложнялись цветные узоры, созда¬ваемые не только цветными нитями, но и различными ткацкими переплетения¬ми. Так появилось узорное ткачество, а вместе с ним орнаментированные поло¬сы и клетки. Дальнейшее развитие ткацкой техники (от ручных ткацких станков до современных скоростных бесчелночных станков) дало почти неограниченные возможности в области художественного оформления ремизных тканей. Но так же как и много веков назад, в художественном оформлении ремизных тканей преобладают классические узоры — полосы и клетки.

Классические текстильные рисунки полосы и клетки характерны для текстиля многих стран, они уже не имеют ярко выраженных национальных черт, стали универсальными. В классических рисунках полосы и клетки господствует симметрия, так как с древнейших времен симметрию отождествляли с гармонией и соразмерностью. В симметричных рисунках пропорции цвета, ритмический строй и раппортное построение выразительны, ясно и легко воспринимаются глазом. Долговечность рисункам полосы и клетки обеспечивают цельность и ясность композиционного строя, лаконичность, возможность создавать гармонию между утилитарными и эстетическими свойствами ткани.

Все достигнутое в художественном оформлении ремизных тканей передается из поколения в поколение. И в настоящее время современных художников привлекают не только традиционные формы классического орнамента полосы и клетки, но и народное узорное ткачество, в котором ярко отражены черты, присущие народному искусству, — оптимизм и гуманизм. Неповторимость композиционных решений, четкость орнаментального ритма, декоративность и эмоциональность колорита ручных тканых изделий, удивительная связь материала с назначением изделия, стилевое единство, высокая художественная форма — богатый материал, требующий тщательного изучения и творческого подхода к его использованию.

Классические рисунки и рисунки, выполненные по мотивам народного искусства с учетом современных требований к эстетическим свойствам ткани и возможностей современного производства, встречаются в оформлении тканей и текстильных изделий различного назначения. Ремизные ткани и текстильные изделия, оформленные полосой и клеткой, хорошо сочетаются между собой и с другими изделиями в ансамбле одежды и в интерьере.

Мотивы рисунков декоративных жаккардовых тканей могут быть самыми разнообразными. Однако ведущей темой остается тема природы. Гораздо реже в современных декоративных тканях стали встречаться изображения пейзажа с включением элементов парковой архитектуры, изображения животных и птиц среди цветов и деревьев. Прекрасные образцы подобных рисунков есть в старинных шелковых тканях для интерьера. В работе над рисунками с включением в орнаментальный мотив изображений животных и птиц необходимо помнить об их условной трактовке, большой степени стилизации.

Многовековой опыт обобщения изображений животных и птиц имеет народное искусство, обращение к которому постоянно обогащает современных художников. Орнаменты из растительных мотивов — полосы из отдельных форм, букеты, гирлянды, венки, сложные сплетающиеся ветви и т. п. — основные мотивы в рисунках декоративных тканей для жилого интерьера. Рисунки с орнаментом геометрического характера, ассоциативные и абстрактные также широко используются в оформлении декоративных тканей.

При работе с любыми мотивами необходимо учитывать основные требования к рисункам декоративных тканей:
правильный выбор масштаба рисунка, выявление его конструктивной основы и четкого ритмического строя, соответствие рисунка структуре ткани и выбор колористического решения, отвечающего общему образному звучанию ткани в интерьере.
Особое внимание следует обращать на разработку крупных орнаментальных форм, монументальность которых можно подчеркнуть сочетанием переплетений в ткани.

В орнаментальных композициях художники используют мотивы архитектурных орнаментов, резьбы, плетения, вышивки, ручного ткачества, керамики, книжной миниатюры и т. д. Постоянно применяются в шелковых декоративных тканях рисунки, выполненные по мотивам исторических образцов тканей. В них растительные и орнаментальные формы причудливо переплетаются атласными или кружевными лентами, вводится блестящая вертикальная полоса, в фоне имитируется эффект муара.

Ткани, выпускаемые для детской одежды, оформляются в соответствии с возрастом детей и назначением данного ассортимента.
Определены следующие детские возрастные группы:

1. младенческий — до года;
2. ясельный — от года до трех лет;
3. дошкольный — от трех до шести лет;
4. младший школьный — от шести до десяти лет;
5. подростковый — от десяти до четырнадцати лет;
6. от четырнадцати до шестнадцати лет.

Границы соответствия оформления тканей для той или иной детской возрастной группы весьма условны. Однако они существуют. Наиболее традиционны и стабильны в оформлении ткани для первой и второй групп, так как форма, конструкция одежды для этих возрастных групп с годами почти не изменяются.

Влияние «взрослой» моды начинает сказываться уже в одежде дошкольников. Для детских тканей отбираются наиболее утилитарные находки современной моды. Для четвертой и пятой групп мода взрослых влияет на детали одежды, ее отделку, частично и на ее колористическое решение. Наиболее ярко мода проявляется в одежде молодежи.

Появление «сухой», или «переводной», печати, а также печати пигментными красителями расширило ассортимент детских текстильных изделий с печатным рисунком. Одежда, сшитая из трикотажных полотен, типа спортивной футболки или майки без рукавов активно вошла в гардероб детей. Она удобна, хорошо сочетается с шортами или джинсами. Спрос на такие изделия постоянно растет, и, безусловно, художники-орнаменталисты уделяют внимание этому ассортименту.
Одежду этого вида обычно носят летом в жаркое время, поэтому можно дать общее направление оформлению группы рисунков, а в зависимости от возрастной группы конкретизировать тему и размер рисунка относительно фигуры ребенка.

Работа начинается с форэскиза рисунка изделия. Мотивы на плоскости майки распределяются по тем же законам, что и орнамент в штучной композиции любого другого изделия. Можно активно решить доминанту композиции со сдвигом мотива вправо или влево, вниз или вверх — все зависит от масштаба рисунка, его направленности. Можно акцентировать внимание на крае изделия и рассматривать различные каймовые построения или разместить композиционный центр рисунка на спинке изделия. Словом, все поиски должны привести к острому и интересному решению рисунка изделия, рассчитанного на солнечное лето, яркую зелень травы и деревьев. Темы рисунков могут быть самые разнообразные: «Море», «Транспорт», «Дорожные знаки», «Мир животных», «Насекомые и птицы», т. е. все, что интересует ребенка в этом возрасте.

Большое внимание следует уделить шрифтовому орнаменту, особенно в оформлении подростковой и молодежной спортивной трикотажной одежды. Информация о спортивных мероприятиях, олимпийских играх, борьба за мир — вот темы, которые нужно использовать в первую очередь. Особое значение имеют орнаментальность и стилизация шрифта. Важно также суметь найти соответствующий короткий текст. Он может быть выполнен на разных языках народов СССР. 44еобходимо найти место текста на изделии, связать его, если необходимо, с орнаментом или каким-то изображением по ритму и стилю. Часто шрифт и изобразительная форма организуют мотив в виде крупномасштабной эмблемы. Такая эмблема, как правило, решается сокращенной цветовой палитрой в 1—3 цвета. Острота и убедительность раскрытия темы определяют композицию, требуют от нее статики (симметрии) или динамики (асимметрии).

• - чем темнее цвет, чем он менее насыщен, чем грубее фактура поверхности, тем тяжелее кажется ткань;
• - теплые цвета и белый цвет, а также малонасыщенные цвета сильнее выделяют фактуру ткани, чем холодные цвета — менее светлые и более насыщенные.